Дэн Браун - Инферно
Лэнгдон с удивлением наблюдал за ней и хотел уже спросить, что она делает, но в это время торец валика засветился, и она направила его на гладкий участок стенки фюзеляжа.
Лэнгдон тихо присвистнул и подошел к изображению.
– «Карта ада» Боттичелли, – сказал он. – На сюжет Дантова «Ада». Полагаю, вам это уже известно.
Элизабет кивнула. Она со своей группой нашла это изображение в Интернете, с удивлением узнав, что оно принадлежит Боттичелли, известному в первую очередь своими светлыми, идеализированными образами «Весна» и «Рождение Венеры». Сински обожала обе картины, хотя воспевали они плодородие и жизнетворную силу и были еще одним горьким напоминанием о ее собственном бесплодии. Это было единственным постоянным сожалением в ее жизни, в других отношениях чрезвычайно плодотворной.
– Я надеялась, что вы растолкуете мне символическое содержание этой картины, – сказала Сински.
В голосе Лэнгдона впервые послышалось раздражение.
– Вы за этим меня привезли? Я думал, у вас правда что то чрезвычайное.
– Снизойдите к старческому капризу.
Лэнгдон тяжело вздохнул.
– Доктор Сински, вообще говоря, если вам надо что то узнать о какой то картине, лучше всего обратиться в музей, где хранится оригинал. В данном случае это Апостолическая библиотека Ватикана. В Ватикане есть великолепные искусствоведы, и они…
«« ||
»» [344 из
617]